Poesia Infiltrada

É Lei – e a Física está aí para nos mostrar isso. As cidades também estão sob a jurisdição desta lei, como não? E assim, quanto mais uma cidade se apresenta em suas vestimentas formais e tradicionais, maior será o seu impulso disruptivo, sua sede de novo. É só procurar nas vielas e esquinas; escute a boemia. A tradicional Coimbra não foge à regra e já pude espreitar o melhor de seu lado B aqui e acolá. [Texto de Lu Lessa Ventarola e Pedro Pousada]

Texto de Lu Lessa Ventarola e Pedro Pousada

Coimbra, 20 de abril de 2019 Como bem se sabe, forças opostas se atraem. Tipo verso e reverso. Sorte e azar. Bem e mal. Goibada e queijo (minas). A velha atração dos pervertidos pelos lugares santos. Tecnicamente dizemos “para toda ação, uma reação de mesma intensidade só que em sentido oposto”. O que, em linguagem poética, poderíamos traduzir assim: quanto maior o abismo maior é céu sobre ele. É Lei – e a Física está aí para nos mostrar isso. As cidades também estão sob a jurisdição desta lei, como não? E assim, quanto mais uma cidade se apresenta em suas vestimentas formais e tradicionais, maior será o seu impulso disruptivo, sua sede de novo. É só procurar nas vielas e esquinas; escute a boemia. A tradicional Coimbra não foge à regra e já pude espreitar o melhor de seu lado B aqui e acolá. Uma das minhas últimas (boas) surpresas foi assistir a uma apresentação de um trabalho de Nelson Ricardo, um artista doutorando no Colégio da Artes. Foi ver vida sendo injetada na arte e vice e versa. E o bendito dia me concedeu ainda mais um presente: conhecer Pedro Pousada, professor e artista comunista e, de quebra, perceber que a poesia se infiltrou nas frestas da nossa conversa.

– E então Pedro,
Que alegria [!]
É você um comunista.

– É verdade.
Desde sempre. Até morrer.
Sal e Azar.

– Então e tu?
Também comunista?

– Claro!
Alimento criancinhas.

– Não as come.

– Pois.
Adotei o Pois.

– É sintoma do conformismo português.
Perigosa patologia cultural.

– Eu gosto. Parece resposta imediata.
Como um Sim.
Como um ponto final dado pelo outro.
Construção coletiva de frase.

– Mas não: é um ‘não vale a pena’
‘Nada a fazer’.

– Aí é perigoso.

– É conformismo coletivo.
Falta impulso, o salto em frente dos gauleses.
Ras de Bol – e partem tudo.

– Ras de Bol?

– Significa: ‘PORRA ESTOU FARTO!’

Quem é quem nessa poesia infiltrada!

Lu Lessa é mineira. Tem manias. Tem arca com nomes escritos. Formação acadêmica: Direito na UFJF. Formação Artística: Parque Lage (João Magalhães, Gianguido Bonfati, Helio Eichbauer, Charles Watson – professores). Fundou o MAP – Movimento Armado de Poesia, e por ele faz oficinas em escolas públicas e intervenções urbanas. Faz exposições artísticas por aí. A mais importante delas foi uma individual no CCBB-RJ, em outubro de 2017, com curadoria do Helio Eichbauer.

Pedro Pousada (1970) é um artista plástico com uma extensa experiência no campo de Desenho contemporâneo. Gosta de ensinar e de aprender e na sua atividade de docente e investigador universitário tem publicado artigos científicos no âmbito da teoria da arte e do cruzamento entre cultura artística contemporânea e cultura arquitetônica. Mas quando faz o que faz não pensa que seja artista e tem muitas dúvidas sobre o que isso possa significar nos dias de hoje.

Ter lido Lucila Nogueira

Como todo bom livro este me chegou pelas mãos de amigos, não recordo exatamente como. Devia ser o ano de 1984 ou 85. Não tinha 10 anos que havia sido lançado. Recordo também de tê-lo visto nas prateleiras da saudosa Livro 7, que por muitos anos ostentou o título de maior livraria do Brasil. [Texto de Toinho Castro]

Texto de Toinho Castro

Almenara é um termo que designa estrutura vertical projectada pelo homem, intencionalmente visível como sinal de aviso para toda uma província inteira, costa, castelo, etc. Nessa torre era aceso um facho para dar sinal a longas distâncias. Do árabe al-manara,o termo é comummente empregue para designar as torres de mesquitas (Alcorana, Almádena, Minar, Minarete). Consistia numa torre de vigilância, localizada numa muralha ou numa zona geográfica elevada, que servia como um sistema de comunicação a longas distâncias, normalmente construídos nos merlões das torres ou num lugar alto de um castelo. (Wikipédia)

Almenara é, também, o primeiro livro de Lucila Nogueira, poeta nascida no Rio de Janeiro e radicada no Recife. Agraciado com o Prêmio Manuel Bandeira de poesia em 1978, foi editado no ano seguinte pela Civilização Brasileira, num pequeno e belo volume com capa do brilhante Eugênio Hirsch.

Como todo bom livro este me chegou pelas mãos de amigos, não recordo exatamente como. Devia ser o ano de 1984 ou 85. Não tinha 10 anos que havia sido lançado. Recordo também de tê-lo visto nas prateleiras da saudosa Livro 7, que por muitos anos ostentou o título de maior livraria do Brasil. Era um livro pequeno, não tanto maior que a palma da mão. dentro dele, entretanto, cabia um universo muito amplo e peculiar da poesia de Lucila; um universo cujas raias percorri com certo fervor, típico da juventude. Elegi Lucila facilmente como minha poeta preferida. Naquela época poetas preferidos iam e vinham, a cada nova descoberta. Não sei quanto tempo durou seu reinado de rainha especular, mística e arisca.

Na sua poesia li palavras pela primeira vez ou saboreei palavras inesperadas… campânulas, vergônteas, cariátide! Enveredei por mares, corredores e penumbras. Seus versos parecem rios de tão fluidos e volumosos, metafísicos e cheios de um sentido humano e, sobretudo, feminino. Voz de mulher, iluminando o cenário de um rapaz vagando por um Recife encantado de passado e também, por isso mesmo, opressivo. Num mundo de Manual Bandeira, João Cabral, Francisco Brennand, tantos homens, a voz de Lucila expandia horizontes e encurralava o machismo tradicional que tudo permeia. Ouvi-la foi encorajador no sentido de buscar ser outro.

Lucila Nogueira nasceu em março de 1950, 70 anos no ano que vem. Morreu há pouco, em dezembro de 2016. Escreveu mais de 20 livros que eu gostaria muito de ver as livrarias. Ela recebeu prêmios, foi homenageada e reconhecida por seus pares ainda em vida, teve sua obra traduzida, encarnou certa tradição poética e libertária pernambucana e participou ativamente da vida cultural do Recife. estranhamente seu nome não faz parte do Circuito da Poesia da cidade do Recife, uma iniciativa pública da prefeitura para divulgar e celebrar os poetas da cidade. A única mulher que consta do Circuito é Clarice Lispector, que não era poeta e viveu a maior parte de sua vida no Rio de Janeiro. sua estátua orna a Praça Maciel Pinheiro, junto a qual a escritora viveu quando criança.

Quando viajo ao Recife, tento resgatar aquela cidade em que conheci a poesia de Lucila Nogueira. Ando pelas ruas do centro esbarrando na casa de Manuel Bandeira, no Capibaribe que João Cabral de Melo Neto eternizou no Cão sem plumas, em busca das cariátides, dos templos e dos véus. Espero anoitecer, aguardando que brilhe no alto da almenara uma chama que me guie.

Lucila Nogueira em Estocolmo – Fonte: Wikipédia

Aproveite a presença ténue de Lucila e leia sua entrevista para a Suplemento Pernambuco, em 2009: LUCILA NOGUEIRA: CONFISSÕES NUMA PISTA DE DANÇA VAZIA

A Máquina de Inscrever de Paloma Klisys

A Revista Kuruma’tá convida você a conhecer a incrível Máquina de Inscrever de Paloma Klisys! “Uma série de programas experimentais de rádio arte feitos para a internet que, numa versão transmídias se transforma e expande a esfera da arte sonora para as artes audio-visuais em apresentações com manipulação ao vivo de sons e imagens”. [Texto de Toinho Castro]

Texto de Toinho Castro

Para quem não conhece, a Revista Kuruma’tá gostaria de apresentar o trabalho, ou melhor, um dos muitos trabalhos da multi-blaster-audiovisual-poética-lúdica artista Paloma Klisys. Conheci Paloma pelo Facebook, e por conta de acasos assim eu não reclamo da velha rede. No seu site, seu labirinto onírico, assim se define Paloma:

escritora, poeta, artista sonora e transmídias. Criadora INTERdependente, transitou nas últimas duas décadas por uma série de coletivos artísticos com características diferentes e desenvolve processos criativos translinguagens nos quais explora intercessões possíveis entre a performance/interferência urbana, o áudiovisual e a palavra falada e escrita.

Lavro e dou fé que é tudo verdade. Seu talento veloz, inquieto, inventou essa coisa incrível chamada Máquina de Inscrever, que compartilhamos aqui com vocês. A Máquina é uma entidade polissônica, convergência de vozes e pensamentos, ideias, sintetizada numa série de programas, de cerca de uma hora de duração. Esses programas da Máquina de Inscrever são colagens sonoras, com densidade poética e viés atento à realidade nos seus tantos planos. São um tecido feito de muitas colaborações, finamente costuradas por Paloma. uma obra de multiautoria! As fontes são muitas…. arquivos de domínio público, áudios vazados de grupos de WhatsApp, contribuições sonoras de artistas brasileiros e de outras nacionalidades que trabalham com experimetações sonoras, poetas de regiões diferentes do país e peças sonoras produzidas à partir de derivas urbanas.

Repito que a capacidade criativa de Paloma Klisys, seja na Máquina ou em outros projetos, é enorme. E também inspiradora. Instigante. Uma artista movida pelo mundo ao seu redor e que nos surpreende constantemente com seu trabalho que nunca para.

E agora, sem mais desvios, as edições certeiras da Máquina de inscrever!

Para conhecer mais e melhor o trabalho de Paloma Klisys visite seu site em:
www.labirintoonirico.com.br

Para adquirir seu livro mais recente, (des)ensaios no imprevisto, clique aqui.

Pernambuco dos canaviais

Kuruma’tá traz hoje uma preciosa colaboração do pernambucano Amândio Cardoso. Nascido na cidade do Recife, Amândio nos oferece um poema de sua lavra, de uma atualidade danada!

Kuruma’tá traz hoje uma preciosa colaboração do pernambucano Amândio Cardoso. Nascido na cidade do Recife, Amândio nos oferece um poema de sua lavra, de uma atualidade danada!

Poema de Amândio Cardoso

A partir de original foto de José Reynaldo da Fonseca | Sob Creative Commons

Eram as peles brancas das donas meninas magras que viam as peles negras gordas mexerem panelas pesadas de cobre, doce, goiaba.

Eram peles negras que viam as folhas das plantações de cana a cortarem a pele ao sol, a faca a cortar a pele do sol a queimar.

Eram peles brancas que viam o açúcar branco na mesa branca de linho engomado por peles negras.

Eram peles negras que viam o verde caldo no cobre virar uma cor de gosto de suor, doce.

Eram peles brancas e negras que viam na mesa branca de linho engomado, a prata, o ouro e o açúcar das peles escuras, o escurecer do dia.

Eram as peles negras que choravam e as peles brancas que se calavam, eram peles brancas que pediam, eram as peles negras que serviam.

Era a cor branca da casa iluminada ao jantar, e a cor vermelha da parede de cal, sangue de lágrimas que viam o luar.

Era a cor branca sobre a cor negra.

Amândio Cardoso é natural de Recife, nascido no Derby em dezembro de 1968, criado entre a Madalena e Casa Caiada, em Olinda. É luso descendente, filho de pai português e mãe pernambucana. Estudou em Olinda na infância, fez os seus estudos depois em Recife e formou-se em Publicidade pela Universidade Federal de Pernambuco. É publicitário, empresário e escreve.

A foto que ilustra o texto está sob licença Creative Commons e não foi produzida para a Revista Kuruma’tá. É uma recriação a partir de foto original de José Reynaldo da Fonseca. Confira a licença.

Beth Carvalho seguirá sempre “Muito na onda”

Minha pequena homenagem procura jogar luz em momento de sua carreira que não é muito conhecido. Trata-se de do disco “Muito na onda”, do Conjunto 3D. Antes de se tornar uma das principais vozes do samba, Beth Carvalho integrou a formação desse conjunto, um desdobramento do Trio 3D, do mestre Antônio Adolfo. [Texto de Jorge LZ | Programa na Ponta da agulha]

Texto de Jorge LZ | Programa na ponta da agulha

Em um ano que já mostrou que não está aí para brincadeiras, perdemos uma das figuras mais importantes da música popular brasileira: Beth Carvalho. É impossível não sentir o baque. Temos muito a lamentar, pois perdemos não só uma grande cantora. Perdemos, antes de tudo, um ser humano exemplar, que revelou vários talentos e sempre teve uma postura digna em relação ao Brasil, defendendo sempre a cultura e a cidadania.

Minha pequena homenagem procura jogar luz em momento de sua carreira que não é muito conhecido. Trata-se de do disco “Muito na onda”, do Conjunto 3D. Antes de se tornar uma das principais vozes do samba, Beth Carvalho integrou a formação desse conjunto, um desdobramento do Trio 3D, do mestre Antônio Adolfo, que como se não bastasse seu indiscutível talento musical, ainda foi o responsável por “Feito em casa”, primeiro disco independente da música popular brasileira, que foi lançado em lançado, em 1977 (mas isso é outra história…).

O Trio 3D era formado por Antonio Adolfo, Catcho Pomar (depois substituído por Carlos Monjardim) e Nelson Castro. Nos dois discos lançados, “Tema 3D” (1964) e “Trio 3D convida” (1965), participaram ainda Dom Um Romão, Arísio Rabin e Claudio Roditi no primeiro, e Raul de Souza, Maciel, Paulo Moura, J. T. Meirelles e Eumir Deodato, no segundo.

Em 1967, Antonio Adolfo mudou o nome para Conjunto 3D e mudou a formação do grupo, que passaria a contar com Nelson Castro (único da formação original), Gusmão, Helio Delmiro, Rubens Bassini, Jorginho Arena, Eduardo Conde e… Beth Carvalho. Beth, que já tinha lançado dois anos antes um compacto com as músicas Namorinho (Mário de Castro e Athayde) e Por quem morreu de amor (Roberto Menescal e Roberto Bôscoli), arranjadas por Eumir Deodato, despontava como uma das promessas da época. Promessa que acabou se concretizando em 1968, quando defendeu Andança, de Edmundo Souto, Paulinho Tapajós e Danilo Caymmi, no III Festival Internacional da Canção, em 1968.

Em “Muito na onda”, Beth mostra talento e desenvoltura em um repertório de bossa jazz, que mistura música brasileira e americana, de alguns jovens compositores, como o próprio Antonio Adolfo (Patruíra), Marcos e Paulo Sérgio Valle (É preciso cantar e Sonho de lugar) e Gilberto Gil e João Augusto (Roda); e outros já consagrados, entre eles, Cole Porter (I’ve got you under my skin e Night and Day) e Herbie Hancock e Jon Hendricks (Watermelon man).

O jornalista, ator e compositor, Sérgio Malta, escreveu um texto na contra capa do disco e refere-se à Beth da seguinte forma “… O conjunto 3D desta vez enriquecido pela presença de Beth Carvalho… Beth é aquela coisinha linda que vem se apresentando em algumas das principais emissoras de TV do Rio e São Paulo. Canta gostoso à beça…”

Pois é, Beth sempre cantou bonito e sua voz e sua presença seguirão conosco, pois seu legado é gigante. Nos dias de hoje, em que vemos a burrice tomar conta de boa parte da sociedade, precisamos mais do que nunca nos inspirar na força e no talento de Beth Carvalho para que dias melhores venham!

Salve, Beth!

Na ponta da agulha é um site parceiro do Kuruma’tá! Jorge LZ produz e apresenta o programa na Ponta da Agulha, na Rádio Graviola. Confira: napontadaagulha.ml

Recife: Invenção e Estação

Nordeste, século XXI. Recife literária. Uma cidade assinada pelo verbo, pelas lentes culturais de autores modernos e contemporâneos como Jomard Muniz de Britto, Pietro Wagner, Delmo Montenegro, Everardo Norões, Siba Veloso, Marcelino Freire, Frederico Barbosa, Deborah Brennad, Majela Colares e Marco Pólo, dentre outros. [Texto de Nonato Gurgel]

Texto de Nonato Gurgel

Nordeste, século XXI. Recife literária. Uma cidade assinada pelo verbo, pelas lentes culturais de autores modernos e contemporâneos como Jomard Muniz de Britto, Pietro Wagner, Delmo Montenegro, Everardo Norões, Siba Veloso, Marcelino Freire, Frederico Barbosa, Deborah Brennad, Majela Colares e Marco Pólo, dentre outros.

I
‘o eco no bojo da macaíba’

O Nordeste configura-se, na Historiografia literária brasileira, como um dos espaços que mais produzem literatura. Principalmente poesia. Desde as estéticas da modernidade, no início do século XX, há uma conexão potente entre as poéticas modernas e os autores nordestinos, sejam eles Manuel Bandeira, João Cabral, Joaquim Cardoso, Hermilo Borba Filho, Ariano Suassuna, Sebastião Uchoa Leite (PE), Ferreira Gullar (MA), Mário Faustino (PI), Augusto dos Anjos (PB), Sosísgenes Costa (BA), Jorge Fernandes e Zila Mamede (RN) e Jorge de Lima (AL), além de muitos outros.

Essas poéticas são frequentemente resgatadas, como demonstram duas coletâneas: Invenção Recife, org. por Pietro Wagner e Delmo Montenegro, e Estação Recife, org. por Everardo Norões. Chama atenção, nesses poetas, as conversas com a tradição literária, e como esse diálogo parece escasso entre eles, poetas contemporâneos. Múltiplas formas e estéticas os inscrevem. Nessa inscrição, cada poeta, cada livro, cada poema parece sinalizar em si o esboço de uma poética particular.

Ou seja: tudo ilha. Esse isolamento é sugerido num poema de Pietro Wagner na coletânea Invenção Recife: ilha/ retém tuas águas/ para que se faça a cor do teu próximo dia. Do mesmo volume vem o aviso do escritor Jomard Muniz de Britto, acerca desse isolamento como mal poético: ‘…atenção, amantes do Parnaso: o auto-exílio pode ser a pior das doenças.’ Na apresentação, Fabrício Marques assinala a irreverência pernambucana, sinalizando sua vocação para a negação e o corte: Literatura navalha contra o papo raso da elite vesga.

Cartão posta com vista aérea da cidade do Recife

Para inventar esse Recife poético, foram selecionados dez autores, como o citado tropicalista Jomard Muniz. O poeta dos ‘arrecifes do desejo’ lança sua ‘bula’ para inscrever uma outra ‘doença de chagas tropicalistas’; na sua hommage a Murilo Mendes, ele constrói um “jogo de espelhos” que faz convergir, num mesmo verso, autores díspares como Shakeaspeare, Descartes e Leminski: adeus, hamlet. a deus, descartes. ao tudo, catatau.

A herança concretista da antologia é lida na “CAMISADEVÊNUS” de Marcelino Freire. Na sua hommage a Carlos Drummond, o leitor relê no celebrado verso ‘No meio do caminho tinha uma pedra’, a porção de sísifo na letra mineira. Destaca-se ainda Frederico Barbosa (Prêmio Jabuti de Poesia por Nada feito nada) e sua “Vocação do Recife” (Faca clara/ que ainda fala/ não), produtivo diálogo com Bandeira e sua “Evocação do Recife”.

Esse dialogismo com poetas pernambucanos pode ser aferido em vários textos do livro, principalmente em Siba Veloso. Mestre de maracatu, músico do grupo “Mestre Ambrósio”, ele é produtor de um dos versos que parece sintetizar o ritmo e o (des)compasso dessa Invenção Recife: Eu canto imitando os meus. A imitação desse canto resgata matrizes musicais da oralidade nordestina, põe o leitor de ouvido nos efeitos acústicos, significantes, como no verso …o eco/ no bojo da macaíba…

II
Quando a palavra muda a cor do dia

Estação Recife abre com o belo poema ‘Hoje’, de Deborah Brennad, autora de oito livros. Pertencente à geração de Ariano Suassuna e Hermilo Borba Filho, ela se destaca com uma poética enxuta, centrada na inscrição do tempo, como demonstram os seus títulos nesta antologia: Hoje, Dia é dia, Senhor tempo, Dezembro…

Comparada com Invenção Recife, essa Estação…, apresenta autores com vasta produção literária e formação acadêmica. Alguns textos são caudalosos, como no belo poema ‘Alpendres e Currais’, de Majela Colares, na Litania que o jornalista e compositor Marco Pólo Guimarães dedica ao conterrâneo Osman Lins, ou no ‘Poema de despedida ao que parte’, de Maria de Lourdes Hortas.

Neste livro, os temas e as referências parecem mais centrados nos motivos regionais e autorais, sejam eles: Graciliano Ramos, Joaquim Cardozo, Jackson do Pandeiro, Olinda, Recife, o sertão nordestino, os silêncios rurais, as formas e os ferros dos engenhos, arrebóis e currais…. Através desses temas e motivos, a maioria desses autores parece celebrar a lição de Marco Pólo Guimarães: “Aprendi que só valem a pena as palavras/ que mudem a cor do dia”.

BIBLIOGRAFIA

MONTENEGRO, Delmo. e WAGNER, Pietro. (Org.). Invenção Recife. Coletânea Poética 2. Recife: Fundação de Cultura Cidade do Recife, 2004.

NORÕES, Everardo. et al. (Org.). Estação Recife। Coletânea Poética 2. Recife: Fundação de Cultura Cidade do Recife, 2004.

Texto de Nonato Gurgel
(Ilustração de Toinho Castro a partir de cartão postal sem data, mostrando o Marco Zero, no Recife, e imagem do poema Visão do último trem subindo ao céu, de Joaquim Cardozo, de 1970)

Vestindo o Brasil

A gente quando pensa em artes plásticas pensa sempre em quadros pinturas a óleo, esculturas ou gravuras. Mas tem essa arte circular, a arte da camiseta, que se insere numa mídia pop, mas que pode abarcar tradição, releituras culturais, experimentalismos e transcender o simples vestir.

Texto de Toinho Castro

Vamos falar aqui de uma beleza de trabalho que conhecemos ao visitar, pela primeira vez, a FIQC – Feira Independente de Qualquer Coisa, que é realizada na Tijuca, aqui no Rio de Janeiro, na querida praça Saenz Peña, a cada dois meses. A FIQC, por si própria, merece um texto dedicado, pelo trabalho que essa turma desenvolve com o pensamento e o fazer voltados para a tarefa linda de organizar e trazer para a rua, ou para a praça, a produção independente em áreas como arte, culinárias, moda e outras inventividades de quem bota a mão na massa para criar o novo.

Ali, entre as barracas da FIQC, demos de cara com a arte delicada da Gandã Brasil, dos irmãos Enrique e Ana Melo Quintslr, que então se chamava Dibamba e que mudou de nome porque mudar é bom, é redesenhar a própria história. Quando se anda numa feira os olhos da gente ficam vagando atentos em busca de cosias que nos despertem, que nos encantem. Mal bati os olhos nas estampas da Gandã meus olhos brilharam certeiros. Havia ali um chamado potente, ancestral quase, em linhas simples e carregadas de sentido. Comoveu.

A gente quando pensa em artes plásticas pensa sempre em quadros pinturas a óleo, esculturas ou gravuras. Mas tem essa arte circular, a arte da camiseta, que se insere numa mídia pop, mas que pode abarcar tradição, releituras culturais, experimentalismos e transcender o simples vestir. Se a camiseta tem algo de comunicação, as peças da Gandã, pensadas milimetricamente pela artista Ana Melo Quintslr, responsável pelas estampas que trazem vivamente os traços do Brasil profundo, dos gestos, das histórias, das pessoas, das fés.

A estamparia da Gandã, que leva jeito de gravura, desconhece fronteiras ao falar do disso tudo, passando pelas matas, pelos sertões, pelos subúrbios urbanos, pelos grafismos das gentes que habitam os recônditos da nação.

Conversamos na semana passada com a Ana, que contou a história dessas ideias. De como seu irmão com o dom empreendedor juntou-se a ela, que trouxe o outro dom, do fazer artístico, para juntos dialogarem com o Brasil e transmitirem essa conversa via camiseta! E sempre participando dos espaços independentes, como a FIQC e outras feiras que circulam pela cidade; sempre valorizando, com originalidade, essa independência.

Então do mesmo jeito que recomendo um livro, uma peça que tá na rua e merece ser vista ou uma exposição de fotografia, eu recomendo uma camiseta com estampa da Gandã, desses dois irmãos que são, para além de tudo, gente boa e pura simpatia. Recomendo vestir essa arte vibrante e brasileira, que nos fala do que somos.

Para descolar os produtos da Gandã, fique de olho na agenda da FICQ – feira Independente de Qualquer Coisa e no Facebook da própria Gandã Brasil.

Clique aqui para a loja online.

Texto de Toinho Castro

Passagem Malakoff

Na Aloísio Magalhães, então galeria, havia uma ampla sala dedicada a uma uma série de pinturas do João Câmara chamada Cenas da Vida Brasileira. Essas pinturas sempre me impressionaram e recordo de sempre vagar por elas, apreciando suas dimensões enormes e os detalhes da tinta sobre os painéis enormes, a precisão dos pincéis criando aquelas cenas tão realista mas recheadas de elementos tão inesperados. [Texto de Toinho Castro]

Texto de Toinho Castro

Não sendo crítico de arte, ou mesmo conhecedor mais dedicado do tema, resta-me falar do maravilhamento diante de uma obra de arte. E é isso que pretendo aqui fazer ao comentar certa obra do pintor paraibano João Câmara.

Entre uma e outra onda
da nossa tempestade
podíamos avistá-la.

Recordo que no Recife, onde hoje é o Museu de Arte Moderna Aloísio Magalhães – MAMAM, ali na rua da Aurora, de frente para o Capibaribe e o sol que nasce iluminando a cidade, funcionava a Galeria de Arte Aloísio Magalhães. Era um lugar que eu gostava de visitar, sempre que podia. Lá cheguei a participar de duas coletivas, com desenhos feitos com pastel, cenas urbanas, escuras, quase apocalípticas, bem diferentes da vista que eu tinhas das janelas e sacadas do museu. O rio Capibaribe, moroso, carregando Pernambuco e sua história para tudo se desmanchar no mar.

João Cabral de Melo Neto, no seu Cão sem plumas, fala desse encontro/embate do rio Capibaribe com o mar…

O rio teme aquele mar
como um cachorro
teme uma porta entretanto aberta,
como um mendigo,
a igreja aparentemente aberta.

Primeiro,
o mar devolve o rio.
Fecha o mar ao rio
seus brancos lençóis.
O mar se fecha
a tudo o que no rio
são flores de terra,
imagem de cão ou mendigo.

Na Aloísio Magalhães, então galeria, havia uma ampla sala dedicada a uma uma série de pinturas do João Câmara chamada Cenas da Vida Brasileira. Essas pinturas sempre me impressionaram e recordo de sempre vagar por elas, apreciando suas dimensões enormes e os detalhes da tinta sobre os painéis enormes, a precisão dos pincéis criando aquelas cenas tão realista mas recheadas de elementos tão inesperados. Eu ficava a reconhecer personagens como Getúlio Vargas e Carlos Lacerda, vivendo de uma maneira muito peculiar, muito minha, a história do Brasil, que ali saía dos livros de modo surpreendente. De um dos cantos, ou da janela, de costas para o Capibaribe, eu costumava contemplar o salão com todos aqueles imensos quadros, como janelas no tempo. E aquilo era obra de uma pessoa. Isso sempre me impressionou e ainda me impressiona.

Nunca mais estive lá mas creio que os quadros ainda façam parte do acervo do Museu, ou se estão expostos. Uma grande experiência apreciá-los. E essa apreciação me levou ao mundo de João Câmara. Anos depois, longe do Recife e num futuro com internet, dei-me a pesquisar por João Câmara. Queria rever as Cenas da vida brasileira, mesmo miúdas no browser. Senti falta daquelas tardes, em alguma tarde em que o Rio de Janeiro me pareceu pouco, ou injusto. Nessas horas, compreensivelmente, eu me voltava para o Recife. Acabei lendo mais sobre João Câmara, seus outros trabalhos, tantos, que eu não conhecia. E cheguei a esse quadro, chamado Passagem Malakoff. Na verdade um díptico, uma composição de dois quadros, ilustrando uma torre que se ergue no porto do Recife. A Torre Malakoff, construída entre 1853 a 1855, como observatório e portão monumental do Arsenal da Marinha, foi assim batizada pelos recifenses, em referência a uma fortaleza de mesmo nome, próxima à cidade de Sebastopol, onde russos e franceses se enfrentaram na Guerra da Criméia, que estava acontecendo e ilustrando os jornais provinciais naqueles mesmo período.

Numa época sem Google, ou sequer internet, pesquisar seu trabalho não era simples mas de alguma forma descobri um dos seus quadros, provavelmente em alguma publicação, que me marcou profundamente; um quadro que nunca tive a oportunidade de ver pessoalmente: O díptico Passagem Malakoff. uma pintura a óleo de sobre madeira e tela, representado a Torre Malaokff, numa vista de quem entra no porto do Recife.

Observar essa tela foi como uma viagem no tempo e um reencontro. Não, não há misticismo nessas palavras, mas o assombramento do viagem artística que saltou na minha mente: Já vi isso, pensei. Tempos depois cheguei mesmo a sonhar com essa cena, em que eu boiava numa pequena embarcação à entrada do porto, vendo a torre iluminada por alguma lua e os faroletes ver de vermelho marcando a passagem para as águas seguras do ancoradouro. Escutava o ruído da água batendo no casco de madeira do barco e a talvez os ruídos da cidade logo ali adiante. Mas até hoje não sei se, no sonho, eu estava chegando ou partindo do Recife. Mas a imagem da torre Malakoff, nos termos que João Câmara pintou, era agora minha. Há nela algo mesmo de sonho e talvez esse fio onírico tenha nos conectado.

Como afirmar se sonhei o que ele pintou ou se ele pintou o que eu sonharia?

Quando visito o Recife procuro sempre ver a torre, que foi erguida como parte do Portão Monumental do arsenal da Marinha e também observatório. Hoje é um espaço cultural, onde são promovidas exposições e outros encontros. Nunca subi ao seu terraço, para ver do alto a cidade que eu ansiava ou abandonava no meu sonho. Tenho uma velha fotografia, provavelmente dos anos 1920, que traz essa vista ensolarada de um Recife que já não existe. Sem dúvida uma foto que foi tirada do alto da torre.

Da última vez que visitei a cidade atravessei para o molhe que protege o porto, onde fica o parque de esculturas de Francisco Brennand. De lá vi a torre, pequena, sem a monumentalidade do sonho ou da pintura. Ainda assim meu coração vibrou com aquele marco, parecendo solitário sobre a planície aluvial sobre a qual Recife cresceu. Solitário como eu, ali no molhe entre o porto e o Atlântico.

Passagem Malakoff (díptico) | Óleo sobre tela e madeira 211 x 162 cm
Compõe a série **Duas Cidades**, do pintor paraibano João Câmara

Recomendo fortemente aproveitar os link nesse texto para conhecer o trabalho de João Câmara, especialmente as séries Cenas da vida brasileira e Duas cidades, da qual a Passagem Malakoff faz parte.

https://youtu.be/79KtzkVhrsg

https://youtu.be/Na1Ie4OB0_8

Texto de Toinho Castro

Uma obra de arte chamada “Eu sou o Rio”

Cultuado e disputado a tapa nos dias de hoje, o LP saiu pelo selo Plug, que era um braço da gravadora BMG dedicado ao indie da época, abarcando trabalhos diversos, como De Falla, Violeta de Outono e o fundamental Picassos Falsos, entre outros. [Tetxo de Jorge LZ —Na Ponta da Agulha]

Texto de Jorge LZ | Programa na ponta da agulha

Mostrando que a Cidade Maravilhosa não era apenas aquele manjado cartão postal ensolarado, o grupo carioca Black Future criou um dos discos mais inquietantes lançados em terras tupiniquins e que segue atual, mesmo tendo saído em 1988 – “Eu sou o Rio”.

As cabeças pensantes do grupo – Mario “Satanésio” Bandeira e Tantão – criaram um verdadeiro bestiário da alma carioca que transitava no submundo de lugares como a Lapa e a Galeria Alaska. Tentando explicar (o inexplicável), dá para dizer que Eu sou o Rio é um mistura de pós punk inglês, krautrorock, Talking Heads (da estranheza de músicas como I Zimbra, do Fear of music), samba, concretismo, Madame Satã e os morros cariocas… tudo isso envolvido por uma bruma lisérgica. Os malandros, os travestis, o caos e a loucura da grande cidade sobrepõem-se o easy going dos surfistas, das gatinhas, da galera da malhação e dos cidadãos de bem. No nights, Reflexão, Piada, Teatro de horror e a clássica faixa título são músicas que ironizam as instituições tradicionais: família, religião e estado e destilam desprezo pelo que é padronizado.

Cultuado e disputado a tapa nos dias de hoje, o LP saiu pelo selo Plug, que era um braço da gravadora BMG dedicado ao indie da época, abarcando trabalhos diversos, como De Falla, Violeta de Outono e o fundamental Picassos Falsos, entre outros. Na época de seu lançamento, o disco vendeu pouco e foi muito mal trabalhado pela gravadora. Completando a equação, o Black Future estava muito à frente de seu tempo e, por isso, um tanto quanto incompreendido. O público, que era ávido pelo pop direto, teve dificuldade com a trilha sonora proposta pelo grupo para um Rio de Janeiro caótico e apocalíptico.

Ao lado de Satanésio e Tantão, estavam Edinho, Olmar Jr. e Lui (figura conhecida e querida, que acabou virando nome de disco do Paralamas – O passo do Lui). Eu sou o Rio contou com participações estelares: Alex Antunes (Akira S. & As Garotas Que Erraram), Biba e Edu K (ambos do De Falla), Chacal, Edgar Scandurra (Ira!), Paulo Miklos (Titãs), Ronaldo Pereira (Finis Africae), Sartori (conforme o encarte, o pianista e ala no basquete, foi cedido gentilmente pelo Club de Regatas Vasco da Gama!) e Thomas Pappon (Fellini), que também foi o responsável pela produção.

Único registro feito pelo Black Future, “Eu sou o Rio”, que nunca foi reeditado (nem em CD), é mais que um disco, é uma obra de arte com toda amplitude que isso pode significar. Impossível passar indiferente por ele, já que é provocativo, é dedo na ferida, é nervo exposto.

O Black Future criou em 1988 um instantâneo com as contradições da Cidade Maravilhosa… passados 31 anos, os versos finais da música título continuam a nos assombrar:

… O Rio do desespero e da maldade
O Rio da mediocridade
O Rio da falta de sonhos
O Rio, o Rio, o Rio…

https://www.youtube.com/watch?v=yVQyrm35b5Y

Texto de Jorge LZ

Na ponta da agulha é um site parceiro do Kuruma’tá! Jorge LZ produz e apresenta o programa na Ponta da Agulha, na Rádio Graviola. Confira: napontadaagulha.ml

Lucia Berlin, te amo

Lendo o “Manual da Faxineira”, da Lucia Berlin. Todo dia penso em postar “Lucia Berlin, te amo.” Todo dia, desde o meu aniversário, um estarrecimento. Nunca li nada igual. Claro que se pode falar isso de muitos autores, mas essa daí tá me tirando do sério, no melhor dos sentidos. O livro, de contos, tem pouco mais de 500 páginas. [Texto de Terêncio Porto]

Com você a primeira colaboração do caríssimo Terêncio Porto, esritor, poeta, artista audiovisual, que chega na lagoa serena do Kuruma’tá revirando as águas e trazendo à tona a escritora norteamericana Lucia Berlin. Bem-vindo, Terêncio!

Toinho Castro (Editor)

Texto de Terêncio Porto

Lendo o “Manual da Faxineira”, da Lucia Berlin. Todo dia penso em postar “Lucia Berlin, te amo.” Todo dia, desde o meu aniversário, um estarrecimento. Nunca li nada igual. Claro que se pode falar isso de muitos autores, mas essa daí tá me tirando do sério, no melhor dos sentidos. O livro, de contos, tem pouco mais de 500 páginas. Pouca gente sabe quem é ela, a Lucia, isso tendo em vista que ela – mais um hit póstumo desse mercado macabro que é o literário, o verdadeiro exército dos White Walkers – entrou em moda recentemente. Foi descoberta. Estou já na reta final do livro e, depois de tanto conto que me deixou profundamente mexido de um jeito diferente etc (fiquei aqui buscando uma palavra, já tinha usado “estarrecimento”, então “estarrecido”, que seria a escolha natural, não dava pé, ia meter um “boquiaberto”, soou muito empolado, fiquei com isso aí mesmo), a maioria abertamente autobiográfico, agora parece que Lucia meteu uma quarta marcha na saída da curva e emendou 3 contos seguidos, a saber, “Carmen”, “Silêncio” e “Mijito”, que simplesmente foram as 3 paradas mais brutais que eu já li na minha vida.

Não sou um grande leitor de contos, mas, apesar disso, um dos meus dois livros de cabeceira é de contos, e na verdade ele é uma pequena coleção de livros de contos, o “Contos Reunidos”, do Rubem Fonseca, uma soma quase total de tudo que ele havia publicado até o começo dos anos 90, ou seja, ouro puro, e na ordem certa. Dá pra ver a musculatura se desenvolvendo (só lia ele fora de ordem, só recentemente reli na ordem natural, pra constatar isso, sendo que o mais forte não é necessariamente o mais bonito). Acho que ele pediu pra excluir um conto, por isso é quase total, mas não importa. Eles são bem conhecidos, consagrados como pérolas, todas MUITO brutais, tanto na forma como no conteúdo, sintonia perfeita entre as partes. Se é pra usar uma palavra só, tem que ser essa: brutal. Porque violento pacas, bem como certeiro. Se vem em tom maior ou menor, não importa, sempre cutuca as vísceras.

Bom, o fato é que Lucia já tinha me surpreendido com uma infância que incluiu arrancar os dentes remanescentes do avô dentista pra que ele pudesse usar sua nova dentadura, ocasião na qual se ele desmaiasse de dor era melhor pra todo mundo, já tinha me surpreendido com um mal fadado aborto clandestino na fronteira México – EUA, anos 50, me surpreendido com o maior suspense e as maiores vibrações do ponto de vista de uma mulher linda e terna, fracassada, traumatizada, marginal, sobrevivente, querendo viver, se debatendo, querendo viver, sem parar. Histórias e memórias sobrepostas como uma pilha de panquecas depois de um terremoto, overlaps de intimidades e cacos de enredos biográficos que se repetem fragmentadamente, e que fazem muito mais e maior sentido como teia de emoções, isso sem tirar nem um pouco o mérito da prosa seca e precisa demais, além das tramas de tirar o fôlego etc, muito pelo contrário, um lance iluminando o outro, sem parar.

“Joe disse que era afetado e falso, que eu só devia escrever sobre o que eu sinto, não inventar uma coisa sobre um velho que eu nunca conheci. Eu não me importo com o que eles disseram. Li o conto centenas de vezes.

Claro que me importo.”

“Perguntei a Kentshereve como ele achava que era. Ele levantou a mão e a encostou na minha, de modo que todos os nossos dedos se tocassem, depois me falou para passar o polegar e o indicador pelos nossos dedos que estavam encostados. Não dá para saber qual é qual. Deve ser algo assim, disse ele.”

“Nunca ocorre a ninguém que, tendo vivido no Chile, é natural que eu goste de um latino, alguém que sente as coisas.”

Mas aí chegaram esses 3 contos e colocaram a coisa em um patamar ainda acima, aquela estante inalcançável da casa do seu avô, onde ficava guardada alguma coisa tão especial que você não conseguia nem imaginar o que era. Fizeram o Rubem Fonseca, no seu melhor, parecer light. Isso mesmo. Rubem Fonseca top, bolacha de arroz; Lucia Berlin no “Manual da faxineira”, porquinho a pururuca. Foi duro enfrentar esses contos. E tinha tido um, um pouco antes, se não me engano o anterior ao anterior, “Quero ver aquele seu sorriso”, que tinha sido uma obra prima, estruturado de maneira maior e mais possante que os primeiros da fila, inclusive com um plot em que uma das partes tem um puta sotaque Chandleriano, sendo que praticamente tudo antes era perfeito, então vá explicar, só lendo mesmo. É inacreditável. Toda vez que o mercado descobre uma autora ou um autor postumamente, revelando-a como dinamite pura, muito melhor que 99% de tudo que é publicado, eu penso: “Filhos da puta, não são vocês quem escolhem, são vocês que excluem”.

Obrigado, Lucia, te amo.

Lucia Berlin e os filhos em 1963. Foto: Pan Macmillan
Albuquerque, 1962.
Foto: Buddy Berlin
Albuquerque, 1962.
Foto: Buddy Berlin
Albuquerque, Novo México, 1954
Oakland, California 1975.
Foto: Jeff Berlin
Lucia e David, Albuquerque, 1963.
Foto: Buddy

Lucia, Jeff e Mark, Acapulco, 1961.
Foto: Buddy Berlin

Credor lunático e lavrador quixotesco, Terêncio Porto comete em conluio com sua sombra artimanhas dotadas de asas. Constrói sendas em paragens antigas e cria runas, as quais pastoreia com suas 4 gatas de sol a sol, até que só restem gêiseres de solidões abruptas e sem step.

Terêncio acaba de lançar seu primeiro livro de poesias. No bolso do peito uma bússola quebrada foi lançado pela Editora Viés e pode ser adquirido clicando aqui!